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城市--欲望和恐惧的结合体/综合体

2019-09-06来源:Hers女性网

芝加哥摩天大楼演变历史

Courtesy of ORBITZ

淤泥城、风之城、宽肩膀之城……如果有一件事是我们可以肯定的,那就是芝加哥是特别高的建筑物的诞生地。为了庆祝这个城市在高耸的摩天大楼上不断取得的革新,Orbitz绘制了20个芝加哥最具标志性的摩天大楼。让我们一起浏览转载自Orbitz的内容,它将以芝加哥最高的建筑物的互动式时间轴的方式呈现出来。

家庭保险大楼

1885,138英尺(约42米)

家庭保险大楼曾拥有世界第一个摩天大楼的荣耀。它建成于1885年,被设计具有一套防火的钢结构框架。这一结构在当时是一次革命性的建筑壮举。它被毁于1931年,而截至此时间点,它已经加盖了2层,高度也增加了42英尺。

莫纳德诺克大厦

1893,197英尺(约60米)
莫纳德诺克大厦因其独具特色的南北个半部分的建筑上的不同而闻名。它的北半部分完成于1891年,被建成具有传统厚砖墙支撑的16层高的建筑物。它的南半部分完成于两年后,则被一套钢结构框架所支撑,并且被一个华丽的铜制檐口加盖。

箭牌大厦

1924,438英尺(约133米)
箭牌大厦位于芝加哥河的北岸,起初是被建成用作箭牌公司的总部。它的被空中走廊连接的两个部分被250000片白色陶瓦所覆盖,每片陶瓦都间或被手工清洗以保持它们的最佳外观。

论坛报大厦

1925年,463英尺(约141米)
论坛报大厦夺人眼球的建筑来自于芝加哥论坛报于1922年举办的竞赛。获胜的设计在当时因其哥特式的风格,包括其装饰性的滴水嘴和扶壁,而备受争论。一组来自世界各地的石头的收集,例如大金字塔,被嵌入大厦的墙体中而成为一个著名的事件。

东瓦克车道35号大楼

1927,523英尺(约159米)
东瓦克车道35号大楼,或者被成为珠宝大楼,曾是世界上最高的大楼之一。它包括了珠宝商们的办公室和为他们准备的23层专用的停车空间。外挂于建筑的电梯会将司机和他们所持的珍贵的珠宝运送至他们的办公室,来减少在建筑之外的街上被抢劫的风险。

碳化合物和碳大厦

1929,503英尺(约153米)
碳化合物和碳大厦为联合碳化合物公司建于1929年。它的奢华的艺术装饰设计,传闻是为了模仿一个香槟瓶子,包括了一个抛光黑色的花岗岩为主的外立面,以及金质叶形装饰,大理石和铜质的细节。它的姊妹楼曾计划建造,但是由于1929年毁灭性的市场衰落而取消。

芝加哥期货交易所大楼

1930,605英尺(约184米)
芝加哥期货交易所大楼于1930年开放,它的605英尺(约184米)的高度使它成为此后超过30年间芝加哥最高的大楼,直到芝加哥市民中心大厦建成。可以明显地看出,芝加哥期货交易所大楼被认为是一件艺术装饰设计的杰作,同时具有标志性的细节的特点,诸如31英尺高的铝制克瑞斯(罗马的农业之神)雕像站立于建筑物的顶端。

慎行广场一号大厦

1955,601英尺(183米)
完成于1955年,慎行广场一号大厦是二战后第一个在芝加哥建成的摩天大楼。它的高度达到了601英尺(183米),这使得它在建成之时拥有城市中最高的屋顶。除了它“丑陋的”外观,这座建筑吸引了巴拉克·奥巴马的兴趣,他将他的2012年再选举之战的基地定于这座大厦中。

马里纳城

1964-1968,599英尺(约182米)
这两座独具匠心的双子摩天楼,是全世界最高的住宅建筑,常被人们与甜玉米棒联系在一起。这件现代主义的作品中的每一座建筑都有65层,由建筑师 Bertrand Goldberg 设计,尽可能减少直角的数量。

湖心大厦

1968,645英尺(约196米)
湖心大厦因其独特而引人注意,斩获不少奖项。这座70层的建筑屹立在密歇根湖边,曾是全世界最高的住宅建筑。它的设计受到了世界著名建筑师密斯·凡德罗为柏林一个未建成(且小很多的)办公建筑提出的概念影响。

北密歇根大街875号(约翰汉考克中心)

1969,1128英尺(约344米)
北密歇根大街875号,又被称为约翰汉考克中心,是芝加哥最著名的摩天大楼之一。1128英尺(约344米)的高度使其成为全市第四高的建筑、全美第九高的建筑。通往眺望台的电梯是世界运行最快的电梯之一,可达到20英里每小时(约321867米每小时)。

CNA中心

1972,601英尺(约183米)
CNA中心,又被成为“Big Red”,与1972年完工,以其在整个外立面和室内许多地方运用的标志性红色著称。在一些特殊时刻,由电脑程序控制的建筑照明会用来展示信息。

怡安中心

1973,1136英尺(约346米)
怡安中心是芝加哥第三高的建筑,1973年建成时曾是全市最高的建筑。建筑的立面原为大理石,但出于安全考虑,在29世纪90年代早期被移除并用花岗岩代替。自建成后怡安中心几次易名,在其作为标准石油大楼使用时,“Big Stan”的绰号流行一时。

北沃巴什330号/ AMA 广场 / IBM 大楼

1973 – 695英尺(约212米)
这座巨大的建筑,又被称为 IBM 大楼,高度达到惊人的695英尺(约212米)。由世界著名建筑师密斯·凡德罗在其1969年逝世前设计。建筑由其标志性的玻璃和钢构成。2010年,它被列入国家历史古迹名录,称为芝加哥历史上载于其中的最年轻的建筑。

威利斯大厦 / 西尔斯大厦

1974 – 1451英尺(约442米)
威利斯大厦,常被称为西尔斯大厦,可能是芝加哥最著名的摩天大楼了。作为西半球第二高的建筑,它的高度达到1451英尺(约442米),共有110层。它的成束筒结构使其独具特色,也是第一次使用这种结构,这样的创意来自于它的的设计者Fazlur Rahman Khan。

克雷恩通信大楼

1983 – 582英尺(约177米)
克雷恩通信大楼于1983年完工,共有41层。它不同寻常的设计——包括倾斜屋顶和中心分割——使其成为芝加哥最独特的摩天大楼之一,并因其钻石般的外形获得了“Diamond Building”的绰号。

美国国家广播公司大楼

1989 – 627英尺(约191米)
美国国家广播公司大楼是全市最有名的摩天大楼之一,其令人印象社科的装饰艺术设计呼应了论坛报大厦和纽约著名的洛克菲勒30号。它高672英尺(约191米),主要作为美国国家广播公司的办公室和录影棚。

慎行广场二号大厦

1990 – 995英尺(约303米)
慎行广场二号大厦高995英尺(约303米),使其成为芝加哥第六高的建筑。大厦完工于1990年,金字塔般的80英尺的尖顶成为其鲜明特征。即使没有尖顶,它仍然高于慎行广场一号大厦,常常被认为是全市最美的摩天大楼之一。

爱克瓦大厦

2009 – 859英尺(约262米)
爱克瓦大厦完工于2009年,因其独特魅力获誉无数。它涟漪状起伏的水纹外表是每层不同尺寸的曲线阳台,灵感来自于自然地貌和附近的密歇根湖。大厦是全世界最高的摩天大楼之一,由女性领导的建筑公司设计。

北滨河广场150号

2017 – 724英尺(约221米)
北滨河广场150号完工于2017年。其独特的头重脚轻的造型——被戏称为“the guillotine”——因所处场地较小以及技术难题所致。建筑最下面八层从底部开始呈倒金字塔状生长,而上面的54层则正常直立建造。


日本设计60年:从废墟中走来的设计

在设计师心中,日本最棒的不是风光或美食,而是设计本身。

今天,我们就从一个崭新的角度,让你在五分钟内了解二战后快速发展的“日本设计”。这些内容主要来自日本设计师内田繁的遗作《日本设计六十年:1950-2010》。

你知道:

日本如何从山寨大国变身设计大国?

我们都以为无印良品=性冷淡,这其实是个误会?

中国只有一个“黄海”,为什么日本却有N个“原研哉”?

日本为什么那么多普利兹克建筑奖得主?

01.

日本如何从山寨大国

变身设计大国?

缘起1951年,这一年也是日本工业设计元年。

1951年设计大师雷蒙德·罗维(第一位登上《时代》周刊封面的设计师,设计了可口可乐瓶)访日,1953年在日本翻译出版的《从口红到机车》一书中介绍的都是他的作品,书中阐述了人类生活的所有场景中都不能缺少设计。

雷蒙德·罗维为可口可乐设计的汽水瓶

在这之前,不少日本制造企业已经诞生,比如本田(1946年)、索尼(1946年)。1951年“经营之神”松下幸之助前往美国考察,对美国先进的电子学应用震惊无比,回国后成立了日本最早的企业内部的设计部门。他当时就预言:“未来将是一个设计的时代。”

受到松下公司的启发,丰田、日立、三菱也紧接着在公司内部成立了设计科室。技术革新、品质管理再加上工业设计,三位一体的制造商体质因此得以确立。

因为当时市场上并不都是这样的优秀产品,《生活手帖》杂志从1954年左右开始,发布《日用品检验报告》,积极对各类日用品做出评价,粗制滥造的产品没有了生存空间,之后就逐渐从市场上消失了。

1955年建立的“每日工业设计奖(现更名为每日设计奖)”,一直到今天都作为代表日本的设计奖项,是帮助日本设计成长的其中一支力量。

后来进入20世纪60年代,日本诞生了新的三大件“3C”——汽车(car)、空调(air conditioner)、彩色电视(colour tv set )。日本企业直接采用了美国所思考的生活方式,并按照这种思考制造了愿景中的产品。日本的产品以优质的技术和便宜的价格大量出口,产品品质得到了世界各国的信任,而出口的大好形势也为日本带来了巨大的财富。

索尼发售随身听是在1979年。据说苹果公司的创始人斯蒂芬·乔布斯也曾对问世当初的随身听赞不绝口。第一代随身听是装在皮带上并伸出来一个小型头戴式耳机的形式,这是追求小型化与轻量化最终得出的主意。

划时代的新产品开发对企业发展的贡献,被越来越重视。

索尼发售随身听

02.

我们都以为无印良品=性冷淡,

这其实是个误会?

要说当下最受欢迎中国年轻人的日本产品,当然少不了MUJI无印良品。无印良品最初是所有人堤清二与田中一光一起想出的主意。

大碗级艺术总监田中一光在指导整个平面设计行业的位置上,留下了众多的业绩,他的活动从各种角度扩大了平面设计的可能性。从西武百货店到无印良品的企业策略构建,到对画廊的趋势产生影响,另外还有培育企业文化的策略,所囊括的领域数不胜数。

无印良品最初只是在西友或全家便利店的一角开店,从食品入手,在短期内就扩展到了服装和日用品,后来是以收纳为中心的家用品到家具,甚至到咖啡厅。本来是实现了需求方与供给方的一致,但在经济不景气的90年代,却形成了“有原因的廉价商品”的印象,因此反而不断扩大了销售额。

随着品类的增加,年轻人对无印良品的依赖度越来越高,说得夸大点,就是不需要年轻人自己的审美了。本来无印良品的目标,是希望有足够眼光的人才来挑选他们的产品。屋子里所有的东西都是无印良品的,看上去反而极其不自然。

特别是在2002年田中一光去世以后,最初的眼光与判断能力变得模糊。如果需要购买没有品牌的或是简约风格的商品,有很多更便宜的商店。而无印良品本来就没有明确的对手品牌,但不断扩大品类,反而使自己陷入了价格战。是原研哉和深泽直人等人尽全力地建议和支持才挽救了无印良品地危机,让无印良品重回初心。

日本文化中的简朴与无印良品的意图不一定完全相通,排除了装饰性并不意味着是日本风。至少田中一光并没有把排除装饰作为创立无印良品的主要支柱。人和物品之间的关系并不那么简单。并不是所有可以随时更换同款新品的东西构成了我们的生活,设计出在人们心中留下印记的产品才是日本工业最根本的出发点。

03.

中国只有一个“黄海”,

为什么日本却有N个“原研哉”?

平面设计师黄海,最近因为台湾金马奖的一组海报走红。他还为电影《影》《一代宗师》《黄金时代》设计了海报,连宫崎骏首次在中国公映的电影《龙猫》也选择由他设计海报,怪不得有人评价他“设计天才,把中国电影海报拉升至世界水平!”

但说起日本平面设计,大家会想起商业上获得巨大成功的大师原研哉(1958年生),但龟仓雄策(1915-1997年)更该被记住。

他是二战后成长起来的第一代日本平面设计师,被看做日本现代平面设计之父。1935年在包豪斯式的新建筑工艺学院学习;1955年参加了高岛屋百货举办的“Graphic55展”,以一张尼康广告海报参展;1958年创作了大型宣传广告画“原子能与和平”;1963年创作了 “东京奥林匹克” 会徽和海报。从此,他成为日本政府和主要企业的知名设计师。

龟仓雄策和1964年东京奥运会会徽

1964年东京奥运会筹备期,主办方通过指名竞标方式采用了龟仓雄策制作的标识。这是在一个大大的圆太阳下方配上了奥运标志的五环以及“TOKYO1964”文字的设计,白底与圆太阳的红色以及金色字体的搭配,对普通人来说也是非常容易记忆的图形。

龟仓雄策的海报作品中带有极强的现代性,但又不失日本传统美学的象征性与简洁性。日本特有的家徽符号在海报中的大量运用成为特色,另外受浮世绘影响,多以红、黑、白和金色为主要颜色。

龟仓雄策设计了1970年大阪世博会标志

2015年,面对佐野研二郎设计的新奥运会徽涉嫌剽窃的指责,主办方正在犹豫是否继续使用。 大家纷纷表示希望1964年东京奥运会徽能够重出江湖,甚至有人说:使用之前的会徽就好。

另外一位设计师桑泽洋子1932年在女子美术大学毕业后,又考进了新建筑工艺学院,1954年成立了桑泽设计研究所,包豪斯创始人格罗皮乌斯访问了研究所,称赞这里是“日本的包豪斯”。这里曾云集了支持桑泽洋子的当代一流艺术家,以胜见胜为首,还有佐藤忠良、清家清、石元泰博、原弘、龟仓雄策等人。在此受到艺术熏陶的大多数学生后来都独立出去了,并在设计行业占据了重要的位置。

04.

日本为什么那么多

普利兹克建筑奖得主?

日本除了诞生了许多产品设计大师,还有一大批出色的建筑师。

普利兹克建筑奖被看做建筑界的奥斯卡,从第一届(1979年)开始,日本建筑师总计有7位获得这项大奖,包括丹下健三(1987年)、槇文彦(1993年)、安藤忠雄(1995年)、妹岛和世与西泽立卫(2010年)、伊东丰雄(2013年)、坂茂(2014)。

丹下健三是日本也是亚洲第一位获奖者,职业生涯代表作就是国立屋内综合竞技场(现为国立代代木竞技场)。吊起大屋顶的两根绳子拉向左右两侧,观众席的拱形屋顶形成了自然重力造就的形状。虽然它从建成到今天已经历了55年的光阴,但光辉依然灿烂。

1964年的东京奥运会给城市的建筑以及设计都带来了巨大的影响。行政区划需要完善,于是随着高速路网的建设,旧的建筑不断拆毁,新的建筑不断地盖了起来,为建筑师提供了大量实践机会。

国立代代木竞技场

我们对日本设计的种种好奇,

通过日本设计师内田繁的遗作

《日本设计六十年:1950-2010》

都能直接或间接找到答案。

这本书提出了他对整个日本设计的洞察:

它不只是一本简单的设计史,

更解释了“设计是什么”。


墙面能演奏乐曲的风琴式综合音乐中心

WY-TO事务所与toit et joie公司合作设计了这个名为“月桂音乐中心(the studios laumière)”的建筑,该建筑是一次国际招标项目的一部分,旨在通过社会和文化创新项目重塑巴黎。该方案改造了现有建筑,为19区这个充满活力和艺术气息的街区提供了一个新的音乐欣赏之地。整幢综合性的建筑既可以为音乐家们提供住所,同时也是为专业人士和业余爱好者提供培训和音乐创作的场所。

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